Rhuthmos

Sur « La question musicale du lisse et du strié » (Geneviève Mathon, musicologue – Séminaire Rythmologies, 18 avril 2023)

Gilles Malatray — 2023-04-25T04:04:58Z

La question posée ici concerne l'influence des espaces d'écoute, de diffusion et d'interprétation, de composition, notamment en milieu extérieur, dans l'espace public, qui viendrait sans doute interroger la perception du lisse et du strié, selon l'approche boulézienne.

La situation du hors-les-murs n'est certes pas nouvelle. Des ménestrels errants et autres bateleurs, sur les foires et les marchés, les théâtres de tréteaux, jusqu'aux musiques de cour qui, outre la musica da camera, da chiesa, était aussi celle de la Grande Écurie du Roy pour les festivités de plein air, parades, sans compter les compositions pour les féeries aquatiques et de feux d'artifices (Haendel), les musiques dites de rue… les propositions musicales battent le pavé depuis bien longtemps.

Les avant-gardistes italiens et russes – Luigi Russolo qui pensait une musique de bruit urbaine et machiniste et Arseny Avraamov qui dirigeait un orchestre de sirènes et canons à Baku – poursuivent la quête de nouveaux espaces dés l'entame du XX^e siècle. Murray Schafer et le paysage sonore, Max Neuhaus entre installations et performances de soundwalks (Listens), Boulez dirigeant Répons dans une clairière en plein-air, Cage et ses 4'33 qui demandent idéalement à laisser les portes ouvertes, Michel Risse et les arts de la rue… la production musicale s'échappe ainsi par toutes les portes, pour peu qu'on les laisse un tant soit peu ouvertes.

Il semble d'ailleurs que Luc Ferrari, dans ses « paysages électroacoustiques » ait bien compris la fragilité des frontières d'une narration qui, tout en paraissant figurative, dérive vers des incongruités aussi surprenantes que maitrisées.

Ces musiques se frottent à des environnements divers, urbains ou non, se mêlent aux« bruits » voire vont où le compositeur les incorporent comme objets musicaux, entraînant l'auditeur vers de nouveaux territoires sonores.

Entre l'écriture, plus ou moins stricte, et les aléas sonores ambiants, le lisse et le strié se retrouvent alors dans des zones « flottantes, aux frontières incertaines. La rumeur de la ville prise comme une sorte de continuum fluant, background plutôt lisse, que le compositeur Pierre Mariétan nommera la rumeurescence, est ponctuée d'émergences telles les alarmes, klaxons, chocs de travaux… Le lisse et le strié semblent faire contrepoint dans des milieux acoustiques par essence complexes.

On peut ici se poser la question de la pertinence du lisse et du strié façon Boulez, alors que l'écoutant flotte parfois entre des compositions plus ou moins écrites et des environnement toujours en mouvement, capricieux, qui brouillent sans cesse les frontières. Des rythmicités instables, et des accidents que Cage affectionnait comme faisant aussi partie intégrante d'une partition où l'improviste tient un rôle non négligeable, fragilisent les bases d'une écriture musicale devenant ainsi plus déconcertante.

La question du cadre et du lieu d'écoute, des perturbations triviales d'un environnement pas forcément maîtrisé, mais aussi des jeux d'écriture et modes d'interprétation liés à ces conditions extérieures, peut être ici posée comme terrain d'incertitude entre lisse et strié, voire un assouplissement de cette approche dichotomique, si ce n'est un effacement plus ou moins important de ces notions. La question reste posée.

Sur les « Rythmes des propagations d'information » (Dominique Boullier, sociologue – Séminaire Rythmologies, 14 février 2023)

Gilles Malatray — 2023-02-24T13:30:00Z

Bonjour,

Suite à votre présentation sur les « Rythmes des propagations d'information », dont la richesse du contenu donne du grain à moudre à une approche rythmologique dans le flux/flot des médias contemporains.

Force est de constater que nous sommes littéralement submergés, en temps réel, si je puis employer cette expression dans l'air du temps, d'une énorme quantité d'informations, commentaires, propositions… dans un emballement exponentiel qui donne le tournis.

Pour échapper à cette spirale vertigineuse, il nous faut ralentir, résister, ne pas nous laisser engloutir face à cette prolifération médiatique, cette viralité de flux.

La tentation de répondre du tac au tac, à chaud à des sollicitations ou réflexions qui nous interpellent nous soumet à un rythme forcené, parfois à la limite du soutenable. Une addiction chronophage à marche forcée, au final stressante, et en tout cas très contraignante.

Cet état de fébrilité médiatique, par lequel je suis moi-même directement concerné, n'est pas sans me placer dans une situation pour le moins paradoxale.

Travaillant sur des approches de paysages sonores convoquant différentes entrées (esthétique, écologie, sociabilités), l'écoute et la marche jumelées (promenades sonores, soundwalking) sont pour moi des modes de lectures et d'écritures audio-paysagères incontournables.

Les marches notamment, s'effectuent dans une lenteur assumée, recherchant une immersion sensible qui favorise une forme d'écoute profonde [1].

Les promeneurs écoutants apprécient cette allure apaisée, qu'ils ressentent comme un ralentissement bienfaisant, une coupure zen, venant rompre avec la frénésie du train de vite quotidien, surtout en milieu urbain.

La démarche de l'écoutant vise donc à prendre le temps de tendre l'oreille, dans des postures immersives, via notamment une décélération au rythme de nos pas.

Paradoxalement, cette recherche de postures apaisées se frotte à la contrainte des nombreuses sollicitations par médias interposés. Les réseaux sociaux, caisses d'amplification des activités, canaux de communication tant professionnels que grand public, lieux d'échanges parfois intempestifs et à fleur de peau, viennent mettre à mal notre désir de prendre à la fois le temps et le recul nécessaire pour ne pas agir par des réactions épidermiques parfois contre-productives.

La veille informatique, les réseaux en perpétuelle excroissance, qui nous « branchent » à de plus en plus de personnes, de structures, de groupes de travail, tout à la fois facilitent nos interactions professionnelles et personnelles, et en même temps nous poussent à une course effrénée.

Le dilemme est donc de trouver un équilibre entre des actions apaisées in situ (marches écoutantes lentes) et des frénésies médiatiques.

Je me pose donc la question de mettre en place des outils de décélération, des formes de protocoles non emballants, en tout cas en ce qui concerne les travaux médiatiques, pour tenter de les mettre en adéquation avec les pratiques de terrains.

Certes, plus de questions que de réponses, mais l'argumentation très étayée de votre présentation motive cette réflexion et, qui plus est, la recherche de nouveaux rythmes à installer pour ne pas (trop) subir des rythmicités asservissantes.

[1] Deep Listening de Pauline Oliveiros.